プロットの意図は、香山滋的な妖精少女物語を実写でやろうというところにあった（かつてアニメーションでは、平野俊貴監督の『吸血姫　美夕』の１エピソード『鱗翅の蠱惑』にて、香山の『妖蝶記』をイメージした物語を既に書いている）。
しかし、他にもっとＱらしいアイデアを提出していたので、この案は私の中ではサブ的な存在でしかなかった。そう言えば『ウルトラマンティガ』でも、私の最初にプロットが通り脚本化したのは『怪獣を待つ少女』だった事を思い出す。

金子監督は、特にプロットに対して変更を提案する事はなく、脚本化への作業の苦しみは、私の内部での問題だけだった。
香山的妖精譚を、如何に現代のドラマにし得るか。そしてウルトラＱらしくするにはどうしたらいいか。
私が導いた答は、全てシナリオに表している。

ブルーノートというジャズの名門レーベルの1500番台、そしてそこに欠番があるという説明は、事実に沿って描写してある。当初はレーベル名も本物で行けると言われていたのだが、やはりもじった別の名前に変更を余儀なくされた。
私がエレキベース奏者として大学時代を過ごした時の思い出も、若干このエピソードと、主人公像に込めた。

私が参考にと金子監督に聴いて貰ったのは、チャールズ・ミンガスのアルバムだった。
金子監督は、本来の劇伴を殆ど使わず、ジャズナンバーでこのエピソードのモードを決定した。
野村宏伸氏によって演じられた主人公、デビット伊藤氏が演じた、もう一人の主人公（この二人は、同一人物の異なった未来の姿、と言えるのかもしれない）、架空のジャズメン＝バスター、そして綺亜羅の中村有沙――。
とりわけ、凡庸なベーシストである私にとっては、野村宏伸氏の運指のリアルな優雅さは、嬉しい驚きで見入った。
キャスティングを含め、金子監督は実に映画的にこのエピソードを撮ってくれたと思っている。

監視カメラ社会の中で、幻想的な物語はどれだけの力を未だ持ち得ているのだろうか。脚本に込めたのはその想いだった。